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繪畫是在二度空間的平面上實現三度空間的幻覺的藝術，要取得空間的幻覺，就要對物象的形體、結構、質地取得實在的感受，用眼看，用手摸，“看一遍不如做一遍”，動一動手，可以進一步加深對結構關系、形體轉折、質感等的感受體驗。
意識：素描從觀察開始，要求我們把物象從色彩轉換成黑白灰，從觀察開始，作概括提煉的工作。
一、整體意識
物象的各部分通過組合達到內在和諧，眼睛不能只盯在一點上，細節、局部、具體的東西消失掉，獲取總體感覺。看關系，畫關系，畫準關系是把握整體的基本方法，將畫的物象，從整體的長、寬與深在長度關系上反復比較，避免在小面積的局部區域，整體需要距離，作畫時人與畫面的空間距離不能太近，把細節淡化，敢于舍棄，善于歸納、綜合。
二、結構意識
結構是物象的本質因素，是不變的，而光線和明暗是可變的，結構是物體各個組成部分之間的結合關系和構成關系。
三、形體意識
形：準確地觀察物象和特征，判斷比例透視。
體：立體性是物體的基本特征這一，運用透視原理表現三度空間的深度感。
物象結構、形體：奔放有力的輪廓線、中軸線、關系線、截面弧線、明暗交界線。
忌：抄物象表面明暗，羅列偶然、全部的細節，面面俱到。
取：抓幾何形體，解剖結構，逐步準確。
基本形：四種基本的幾何形體（六方體、圓柱體、圓錐體、球體）。用線表現形狀結構要對物象的體面轉折關系有充分的認識，線有時隱到后面去，有時又從后面伸引出來，形象本身沒有線，只是面的明暗對比，我們應當理解線是面的側視。
A、明暗交界線：形狀（圓球體：呈弧形狀）、（多面體：呈線狀）。是形體最大的轉折部位，必須把它“拎”出來。有總體明暗交界線、局部明暗交界線。
B、亮部：不畫留空。
C、暗部：往里“推”、“壓”進去。
D、反光、投影：作提示性的交待。
E、背景：省略。
F、邊緣：把暗部的邊緣轉折面“藏”起來與背景、投影在“若即若離”的關系。
G、灰面：把握灰面的面積與深淺層次，不宜把灰面畫的過大、過深。
四、下筆作畫過程
A、分出受光、背光兩大部分，定出明暗交界線位置，亮部、灰部留空。
B、從暗部畫起，暗部用中性偏軟筆鋪開，逐步增強明暗交界線。
C、明暗交界線轉折畫得實一些、硬一些，清晰、肯定，使其產生“前沖感”、“拎”出來。
輪廓——形體邊緣轉折的面，要使邊緣轉得過去，能夠表現出深度感，對形體外輪廓只是簡單的勾邊，物體就會像“浮雕”，畫得同樣虛弱物體又會顯的摸糊無力。
五、作畫的各個階段
1、觀察、感受階段：
A、保持最佳的作畫狀態（表情放松，靜心感受，全力以赴）。
B、抓大放小，抓特征，抓動勢，找感覺，作多角度速寫，認識對象，獲取感受。
2、構圖起稿階段：
A、出現簡要的立體輪廓，抓氣勢，復雜形體簡要看。
B、多找關系，定大小、位置，用長線把比例和相互間的關系抓住，充分利用關系線（水平線、垂直線、弧線）。
C、 畫準大的比例關系，畫準透視，畫準形象和基本形體，線條畫得“輕”、“松”（用軟筆橫握，用側鋒，以手腕用力）。
D、用筆放開，線條宜長，落筆膽要大，容許錯誤，抓住大形體（大比例、大透視、大結構、大動勢、大特征），要有重點（主要的骨點轉折，形體突出部分是重點），對重點部位可使用加重加粗的線條，起稿忌平鋪直敘，面面俱到。
3、深入刻劃階段：
A、整體看、局部畫，先從總體明暗交界地帶開始深入。
B、注意各轉折點的變化，筆要削尖，橫握和直握，側鋒和正鋒并用，把握好用筆輕重。
C、注意畫明暗的次序（明暗交界線始終領先，接著是暗部、灰部、亮部最后上），畫好中間調子（灰層次）。
D、細部的刻劃不能破壞整體，只能為整體服務，不斷調整，不斷把握整體關系。
E、觀察要細，分析要深，速度要慢，要善于省略和削弱次要部分，對主次、虛實、明暗、強弱都恰到好處的把握。
4、調整統一階段：
A、觀察、分析、思考要多，動筆修改要三思而行，使整體形象鮮明生動，回到最初的感覺。
B、著重調整動態表情等因素，統一“形”與“神”，增強畫面的藝術感染力，形象鮮明，造型嚴謹，形神兼備，體感充分，空間感強，有質量感。
C、遠看有整體效果，近看豐富深刻。
D、整體的方法：
放遠看（整幅畫面的效果）
瞇眼看（黑白灰大關系）
簡單看（把復雜形體回歸到基本形：方形體、柱體、錐體、球體）
倒著看（局部細節是否太跳）
掌握好以上基本繪畫要點，心領神會，反復練習，就能把素描畫好！
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