由于線條是速寫的最主要的表現手段,所以以線條為主的速寫非常多,風格各異,樣式紛雜。
由于工具不同,線條也各具特色:鉛筆、炭筆的線可有虛實,深淺變化;
毛筆可有粗細、濃淡變化;
而鋼筆最單純,一般不可有虛實、粗細、深淺、濃淡變化;
由于畫家追求不同,有的線剛健,有的線柔弱,有的線拙笨,有的線流暢;
有的畫家的線條注重素描關系,以粗的、實的、重的、硬的線表現物象的前面及突出的地方,以細的、虛的、輕的、軟的線起后退、減弱的作用;
有的畫家則只是用粗細較重均同的線,不考慮細微的空間關系,用線的透視位置來決定形體的前后。
以線條為主的速寫有時也并不完全排斥點和面,有些畫家常喜用一些點來活躍畫面，用一些面(色調)來輔助形體。
以線條為主的速寫要講究：
1.用線要貫連、整;忌斷、忌碎。
2.用線要中肯、樸實;忌浮、忌滑。
3.用線要活潑、松靈;忌死、忌板。
4.用線要有力度、結實;忌輕飄、柔弱。
5.用線要有變化、剛柔相濟,虛實相間。
6.用線要有節奏、抑揚頓挫、起伏跌宕。
當然,畫速寫時不可能將這諸多原則都顧到,往往容易顧此失彼,一追求結實就容易呆板,追求活潑又容易飄浮,這都是正常的.需多年的練習,方可達到技藝精湛的地步。
以明暗為主的速寫
運用明暗調子作為表現手段的速寫,適宜于立體地表現光線照射下物象的形體結構其長處有強烈的明暗對比效果,可以表現非常微妙的空間關系,有較豐富的色調層次變化,有生動的直覺效果,它適于學習油畫、版畫專業的學生掌握。
做為速寫來要求,它要描繪的明暗色調當然要比素描簡潔得多.所以明暗的五個調子中,基本只需要其中的明面,暗面和灰面三個主要因素就夠了.要注意明暗交界線，并適當減弱中間層次,在以明暗為主的速寫中,因為常常省去背景,有些地方仍離不開線的輔助,有些明面的輪廓線大都是用線來提示的。以明暗為主的速寫,除了抓住物象的光影明暗這一因素外,還要注意到物象固有色這一因素.初學者在速寫中,應該靈活地運用明暗調子關系和物象的固有色,不要僵死地處理。
在以面為主的速寫中,是以運用黑白規律來經營畫面的.黑白做為一種表現手段，常用的幾種明暗表現方法形成獨特的審美趣味,所以對于初學者除了了解明暗規律外,也有必要了解一些黑白配置的比例法則。
明暗表現方法：
①黑白要講究對比。要注意黑白鮮明,忌灰暗。
②黑白要講究呼應,要注意黑白交錯,忌偏墜一方。
③黑白要講究均衡,要注意疏密相間,忌毫無聯系。
④黑白要講究韻律,要注意起伏節奏,忌呆板。
以明暗為主的速寫.有三種比較常用的明暗表現方法:
1、用密集的線條排列.可以畫得準確.
2,用涂擦塊面表現,可以畫得生動而鮮明.
3、用密集的線條和塊面相結合表現,能兼顧兩者之長。
4、用毛筆蘸墨汁大面積的涂抹.并可有濃淡深淺變化。
線條與明暗結合的速寫有一種速寫,在線的基礎上施以簡單的明暗塊面,以便使形體表現得更為充分,是線條和明暗結合的速寫.簡稱線面結合的速寫.它綜合兩種方法的優點,又補其二者不足而采用的一種手法,故也是一般速寫常用的方法。
這種畫法的優點是比單用線條或明暗畫更為自由、隨意、有變化,適應范圍廣.線比塊面造型具有更大的自由和靈活性,它抓形迅速、明確,而明暗塊面又給以補充,賦 予畫面力量和生氣.所以色調和線條的相互酉己合，此起彼伏地象弦樂二重奏那樣默契、和諧,融為一體。
例如,遇到對象有大塊明暗色調時，用明暗方法處理,結構、形體的明顯之處,則又用線條刻劃,有線有面,這種方法畫人畫景都很適宜.又如,當畫一個人時,頭部至全身所有的衣紋、輪廓都用各種不同的線條畫出,面部明暗交界處及人體各關節部位,又可以用明暗法加以皴擦。
再如:當一張畫面上有景有人時,也可采用線面結合的方法.后面的景物深的地方,幾乎全用明暗法以塊面畫出,但前面的人物則又以線條表現,以大塊的面來襯托出前面的人。景和人的姿態都很突出(還可以人體用明暗、服飾用線條)。
畫時要注意以下幾點：
1.用線面結合的方法,要應用得自然,防止線面分家,如先畫輪廓,最后不加分析地硬加些明暗,很為生硬。
2.可適當減弱物體由光而引起的明暗變化,適當強調物體本身的組織結構關系,有重點。
3.用線條畫輪廓,用塊面表現結構,注意概括塊面明暗，抓住要點施加明暗,切忌不加分析選擇地照抄明暗。
4.注意物象本身的色調對比,有輕有重,有虛有寓,切忌平均,畫哪哪實，沒重點。
5.明暗塊面和線條的分布,既變化、又統一,具有裝飾審美趣味,抽象繪畫非常講究這點,我們的速寫也可以從中汲取營養。
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