“除了周三周四，其余每一天都是多余的。”最近這句話很得人心——因為那兩天是《太陽的后裔》更新的大日子!《太陽的后裔》收視率“駭人”，口碑逆天，沒看過根本沒辦法跟小伙伴聊天!更驚人的是，該劇圈粉無數，而粉絲“中毒”已深，有一點風吹草動都能引起軒然大波。比如網絡爆出虐心結局，網友竟紛紛“淚奔”：編劇大人，我們不同意!
眾所周知，“韓流”在我國火爆已經不是一天兩天了，從《大長今》《藍色生死戀》到《來自星星的你》，韓劇雖然已不再雄霸天下，但還是“爆款”頻出，著實讓國內從業者們自慚形穢。
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從投資來看，國產劇投資大，但是影視制作水平低下。在我國，攀比天價投入、打造所謂“大劇”已經司空見慣，但制作費用的相當比例用于明星片酬;在制作上，部分國產劇仍對畫面、鏡頭、特效等技術不夠重視，平均制作水平算是粗制濫造。此前《瑯琊榜》大熱，其服裝、道具、鏡頭等精致考究，大獲好評——但這在國產劇中屬鳳毛麟角。
從內容看，近年來韓劇不斷自我顛覆，不斷創新，其對觀眾心理的把控也不斷與時俱進，把握“觀眾想看什么”成為從業者的基本功。反觀國產劇，電視劇模仿成風，情節“純屬巧合”的雷同，靠明星裝點“門面”一度成為部分電視劇的最大看點!如蝸居、穿越，婆媳關系、抗戰劇、親子題材等家庭劇紅極一時，缺少創新性。
從營收看，韓劇同款商品實現“粉絲經濟”。而國產劇“偏愛”植入廣告收回成本，以及不斷加長劇集抬高“身價”，導致劇情常常節奏緩慢，情節凌亂，甚至一些品質不錯的大劇也“每集愈下”，最終“爛尾”，引發觀眾瘋狂不滿。與此同時，每年約有一半新劇拍完就直接“進庫房”，造成產能過剩、資源浪費——諷刺的是，很多新劇因口碑太差遭遇“腰斬”被下檔，而不少頻道只能將優質老劇一播再播……
綜上所述，國產電視劇行業發展仍不成熟，市場急功近利、投機取巧，“高產低質”不僅影響行業聲譽，也敗壞了觀眾的胃口。目前，影視劇產業仍在國內高歌猛進，其中也不乏精品佳作，但從與國內外“爆款”的對比來看，國產劇最該反思、最值得警醒的就是態度——只有端正態度，才能精益求精，才有文化創新，才能有更多精品。
[參考對策]
在固本強基中夯實基礎。具有中國特色的影視文化，離不開對民族性和地域性的承續轉換。在固本強基視閾下，影視文化的創新不應局限于中國功夫和戲曲臉譜，還應包括中醫文化、書法文化、國學文化、瓷器文化、美食文化、忠義文化、情感文化、鄉土文化、禮儀規制等民族內容的創作與傳播。這些標志性的民族文化是對地域文化萃取的結晶，是中國影視文化卓爾不群的獨特身份與基因，也是我們走向影視文化強國的原點和基石。
在兼容并包中充實內容。盡管影視文化已經吸收了傳統文藝的許多營養，但仍存在淺嘗輒止和浮光掠影的問題。影視文化創新需要對文學、戲劇、音樂、繪畫、舞蹈等傳統文藝進行再借鑒。需要再學習小說的文學性和思想性，讓輕飄飄的影視作品走向沉甸甸;需要再學習戲劇藝術的敘事技巧，讓影視作品不再平鋪直敘和直白淺露;需要再學習音樂烘托、升華主題的韻味美感，讓影視作品不再索然無味;需要再學習繪畫的構圖和景別設計，讓影視作品不再意境蕭疏……鑒于此，影視文化創新必須充實自身內容，編導演的創作重心應植根于現實生活之上。編劇要下功夫琢磨故事的思想內涵，應反復咀嚼中外大師講述故事的寶貴經驗。總之，基于現實主義的影視文化創新，應有厚德載物的內容、氣象萬千的境界和博大精深的情懷。
在影響示范中擴大影響。一是我們應以高質量的影視故事去建構和傳播國家的審美形象。高質量的故事不是對民族歷史戲說、曲解或欲望化的呈現，而應真實反映本民族的社會歷史生活，能夠代表特有的民族精神和民族文化，能夠塑造、維護和提升國家形象，從而將真實的中國形象傳播給全世界。二是我們應創新影視文化價值觀去引領文化潮頭。任何影視文化都應該包含基本的人生觀、價值觀和世界觀，應該負載為生活分憂和人類解惑的審美理想，它們是國外觀眾接納和認可的先決條件，只有他人廣泛認同作品攜帶的價值觀，國家文化軟實力的吸引力和感召力才能得以實現。三是以改革開放成果的藝術反映去示范現代文明進程。改革開放的偉大實踐，對亞非拉等國均有啟發和示范價值，以生活方式、思維方式和情感方式變遷為敘事內容的影視劇，必將引起發展中國家的極大興趣，他們同樣面臨著變革的喜怒哀樂。
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