習近平總書記在文藝工作座談會上的重要講話里強調，“我同幾位藝術家交談過，問當前文藝最突出的問題是什么，他們不約而同地說了兩個字：浮躁。一些人覺得，為一部作品反復打磨，不能及時兌換成實用價值，或者說不能及時兌換成人民幣，不值得，也不劃算。這樣的態度，不僅會誤導創作，而且會使低俗作品大行其道，造成劣幣驅逐良幣現象。”
總書記交談過的這幾位藝術家都是誰，尚不可知，但他們所說的“當前文藝最突出的問題是浮躁”，卻讓人共鳴。不少文娛人士也談到過浮躁，比如演員張國立坦言：“浮躁，本身就是一道障礙，只有克服，才能更好地向前。”秦海璐說：“文藝創作不能浮躁，下基層不是一日游。作為演員，角色塑造需要充足的時間。”
浮躁體現在哪里?除了下基層一日游，還體現在快餐式創作。導演馮小剛曾透露，現在不少電影編劇拿著煤老板給的一紙提綱，一兩個星期就能寫出一部電影劇本。蘿卜快了不洗泥，過于追求速度，就難以保證品質。東拼西湊，泥沙俱下，哪有精品可言?
浮躁，體現在盲目跟風。今天，這種類型的電視劇火了，接下來便扎堆開發這種類型的電視劇;明天，那部影片火了，同類型的影片很快就雨后春筍般冒出來。比如鄭曉龍導演的《甄嬛傳》曾經熒屏大火，類似題材的電視劇就井噴，以至于鄭曉龍提醒“這不是一個健康的發展，不要盲目跟風。”
浮躁，還體現在舍本逐末，忘了本職工作。近年來出現了一種“毯星”，備受質疑。從名氣營銷看，這種做法并無不可，但有本末倒置之嫌，以至于有業內人士建言，一些演員經常走紅毯但卻忽視自己的本職工作和基本功，沒有好作品卻經常走紅毯，難道不覺得你的臉和紅毯一樣紅嗎?
文藝界的浮躁絕非僅這幾種，還體現在方方面面。窺一斑而知全豹，也正因過于浮躁，文藝創作有數量缺質量、有“高原”缺“高峰”，存在不少抄襲模仿、千篇一律的問題，存在著機械化生產、快餐式消費的問題。胡編亂寫、粗制濫造、牽強附會，怎能避免“文化垃圾”?脫離大眾、脫離現實，能不迷失?為人民服務變成了為人民幣服務，能有精品?
魯迅先生說過：“文藝是國民精神所發的火光，同時也是引導國民精神的前途的燈火”。浮躁的文藝，不可能成為引導國民精神前進的燈火，甚至有可能吹滅那一盞盞燈火，原因就在于有些垃圾文藝污染了整個文藝環境，敗壞了世道人心，產生了劣幣驅逐良幣的反作用。
如何祛除浮躁?總書記已經指明了方向和路徑。為人民抒寫、為人民抒情、為人民抒懷。人民是文藝創作的源頭活水，一旦離開人民，文藝就會變成無根的浮萍、無病的呻吟、無魂的軀殼。對人民，要愛得真摯、愛得徹底、愛得持久，要深入群眾、深入生活，而不是走馬觀花、蜻蜓點水。拆除“心”的圍墻，不僅要“身入”，更要“心入”、“情入”。
總書記還舉出了不少榜樣。比如作家柳青。柳青為了深入農民生活，1952年曾經任陜西長安縣縣委副書記，后來辭去了縣委副書記職務、保留常委職務，并定居在那兒的皇甫村，蹲點14年，集中精力創作《創業史》。因為他對陜西關中農民生活有深入了解，所以筆下的人物才那樣栩栩如生。
這是一個偉大的時代，理應出現匹配時代的偉大作品。腳踩堅實的大地，才有不惟功利的定力;真正瞄準廣大民眾，才有不會枯竭的源頭;拿出“板凳需坐十年冷，文章不寫半句空”的恒毅，才有可能寫出傳世的作品。不浮躁未必有經典作品，但是浮躁，一定沒有經典作品。無論創作精品還是經典作品，都是文藝工作者的責任，也是時代的呼喚，多一些精品和經典作品，“不滅的燈火”才能更恒久。
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