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色稿作為色彩起步是非常重要的，不止是色彩作畫里的一個步驟，還是一種訓(xùn)練的手段。色稿能解決一張作品里的大部分問題。 比較完整而且規(guī)范提出對色稿要求的應(yīng)該是早在飛地（飛地可以不膜拜，但是如果你在膜拜杭州色彩，那么至少還是要知道飛地）。將一張畫面的素描關(guān)系簡化至只有亮暗兩個層次，或者稍微加以灰面。在極簡的形體關(guān)系下，去追求更準確的整體色彩關(guān)系，以便學(xué)生在短時間接近不同的訓(xùn)練要求。色稿在初學(xué)者眼里會是怪怪的——細看什么都沒有，遠看又感覺還不錯。

剛才談到關(guān)系，那么色彩有哪些關(guān)系呢？ 首先是明度關(guān)系。也就是常說的黑白灰關(guān)系。從迫切需要的角度來說，一張色彩應(yīng)該和靜物素描一樣，存在極亮和極暗 。兩極的跨度拉的比較開，畫面可以容納更多的層次。 同時光有兩極是不夠的，很多人說自己素描畫灰了怎么辦。灰不一定是黑的不夠黑，亮的不夠亮。只要畫面里大的色塊雷同了，都會顯得比較灰。那么好的黑白灰不僅是兩極拉開，層次有序，同時還做到——1，符合對象的固有色特征。2，符合對象所在的空間位置。 你說很難？ 難就不要塑造那么多層次，從色稿開始就不難了。

極亮和極暗是存在的，明確的。畫面只存在亮部序列，和暗部序列。細分的話，也只是物體和物體的比較，物體和環(huán)境的比較。這么一來就便于把握畫面的關(guān)系。物體和環(huán)境，物體和物體，在明度上是 一定要 區(qū)分開的。

同時這類杭州色彩還比較主動的控制了一張畫面大的面積都是淺色，中部分面積是灰色，深色只存在于很小的面積里。這一條不是本質(zhì)規(guī)律，而是一招偷巧的辦法。 這么做的原因不是更好看，而是學(xué)生便于掌握，因為色彩中重顏色確實難以掌握一些。

有差異就有對比。比如桌面的灰色，和背景的灰色是不一樣的。這兩個色塊的深淺形成了一個微弱的對比，咱們稱之為對比A。盤子的亮面，和桌面的灰色同樣有差異，也形成了一個稍微大一些的對比。咱們稱之為對比B。看，這里你就已經(jīng)開始了解到，畫一張畫，首先是在畫“關(guān)系”了。很多學(xué)生聽說過畫面“關(guān)系”，但是不理解也不懂得運用“關(guān)系”。 只有幾組顏色放在一起比較，才能稱之為“關(guān)系”，你不能盯著一個顏色去說關(guān)系。

同時這種強弱關(guān)系還體現(xiàn)在很多地方。比如罐口和上面的花朵，產(chǎn)生的亮暗差別要比桌面和襯布產(chǎn)生的亮暗差別強的多。我們就稱為花朵處為強關(guān)系，襯布和桌面處為弱關(guān)系。這樣的強和弱就形成了極強的空間關(guān)系。越是高處，越是對比關(guān)系強。越是低處，越是對比關(guān)系弱。

接下來咱們來了解下一個必要的關(guān)系——純度。純度關(guān)系，也是在畫面里有極純和極灰。同時也要考慮中間層次，純度盡可能的不雷同。 并且要從固有色出發(fā)，再考慮物體的高低、遠近、主次、給予合適的安排處理（一般短期應(yīng)考的畫面，學(xué)生水平又不夠，那么合不合適都是要處理的，這就有了杭州色彩的“視覺中心說”）。（純度高指的是看起來很鮮艷，而不是很亮）比如畫面中紅果子的顏色是比背景要深的，但是它比背景純；。（很多初學(xué)者容易搞不清明度和純度。這里記得感受和區(qū)分下）

色稿之前要開的課程：色彩個基本屬性（色彩三要素）：明度、純度、色相。考前很多不同的說法。比如純度有的老師會說飽和度、或者彩度，等等都是一個意思。

但是色相，和色彩傾向應(yīng)該是兩碼事。色相是指色彩的本身顯現(xiàn)的質(zhì)地面貌，可以理解為色彩的相貌。而色彩傾向是指物體的顏色傾向。后者更接近判斷一個物體的固有色。千萬不要以為“色相”就是一個物體的固有色。談到色相，就需要了解到鄰近色、同類色、互補色、也需要認識到原色、間色、復(fù)色。作為延伸應(yīng)該也要了解到冷暖。

接下來，色調(diào)。所以色調(diào)把握一個大的協(xié)調(diào)為準則，就是好的。注意是一個四分之三的統(tǒng)一，和四分之一的變化。同時一張畫面來說，冷暖都是相對的。不要形成一上來就指著一張畫或者某個物體說這個是冷的那個是暖的習慣。應(yīng)該多考慮誰比誰冷，誰比誰暖的問題。在考前的杭州色彩里，灰面往往是最概括的。它的作用在體現(xiàn)固有色是一方面，同時暗示了物體的轉(zhuǎn)折。轉(zhuǎn)折越大，兩個面的冷暖對比也越大。

重顏色很難畫，所謂要畫“透”，其實就是少調(diào)和，保持傾向明確。注意在大面積深色里面去找冷暖變化。避免畫悶的辦法不是不敢畫深，而是在深色里找變化。不管素描還是色彩都是如此。畫不好重色的人，即使畫的“唯美”，也是能力不行的人。你覺得對比不夠太沉悶、需要變化的地方學(xué)會用補色。 同純度、同明度的補色對比、冷暖對比不會讓它顯得很花。明度越高，其實不一定純度就高。所謂高級灰，其實是對畫面的一個籠統(tǒng)描述而非標準。

純度整體低，往往稱之為“淡雅”，純度整體高，往往稱之為“濃郁”，明度整體低，往往稱之為“莊重”“典雅”“有力”，明度整體高，比較亮，往往稱之為“輕盈”“明快”等等反正形容詞很多。但是不管怎么玩，記得純不要純一塊兒，灰不要灰一塊兒，始終記得找到四個極，同時區(qū)別不同的層次。

物體不同，純度明度色相不同。空間不同，純度明度色相不同。

話說畫素描就是在畫差別。素描是畫形體轉(zhuǎn)折的差別，色彩同樣在找三要素的差別。

觀察很重要。外形特征很重要。比如即使概括，也不代表色稿里的造型是瞎畫。

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