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學(xué)習(xí)水粉畫(huà)可以很好的認(rèn)識(shí)色彩，對(duì)顏色的透明度有一個(gè)新的認(rèn)識(shí)，在學(xué)習(xí)水粉畫(huà)的過(guò)程中可以學(xué)會(huì)怎樣去調(diào)色，進(jìn)一步的了解色彩對(duì)水粉畫(huà)的重要性。下面來(lái)看看學(xué)習(xí)水粉畫(huà)的知識(shí)：水粉畫(huà)的五個(gè)技法要點(diǎn)。

一、掌握正確的觀(guān)察方法

寫(xiě)生觀(guān)察不外乎整體和對(duì)比，所謂整體觀(guān)察就是彼此對(duì)照，區(qū)別不同，特別是用“同類(lèi)對(duì)比法”最能照會(huì)到微妙的色彩變化，把相同或接近的色彩進(jìn)行反復(fù)區(qū)別，找出色差，然后再分解調(diào)出。為了避免局部觀(guān)察物體，最好側(cè)身用余光意會(huì)物體的色彩，從而避免“死盯”。觀(guān)察物體時(shí)可以上下左右，跳躍著對(duì)比觀(guān)察，這樣可以加強(qiáng)不同物體，不同方位的色彩的聯(lián)系與區(qū)別。另外，看一個(gè)物體時(shí)間久了，視覺(jué)容易疲勞，導(dǎo)致色彩感覺(jué)遲鈍，怎么辦?你可以把頭部向肩膀歪一歪，改換一下視覺(jué)習(xí)慣，這時(shí)你又會(huì)對(duì)眼前物體的色彩感受變得新鮮，我用這種辦法讓許多學(xué)生找到了感覺(jué)。

二、從臨摹入門(mén)

臨摹優(yōu)秀的范畫(huà)，從中可以學(xué)習(xí)表現(xiàn)技巧，感悟色彩魅力，通過(guò)臨摹可直接學(xué)到如何調(diào)色，如何用筆塑造形體，如何分辨色彩的冷暖和組織色調(diào)等等，并且還能進(jìn)一步熟悉水粉顏料的性能和水粉畫(huà)的干濕技法。當(dāng)然，對(duì)于初學(xué)色彩的學(xué)生，強(qiáng)制臨摹是茫然的，特別是在沒(méi)有任何色彩知識(shí)的情況下，盲目臨摹很枯燥。為了使學(xué)生對(duì)色彩畫(huà)有一個(gè)良好的興趣和開(kāi)端，臨摹前應(yīng)當(dāng)先簡(jiǎn)略地了解一點(diǎn)色彩基本知識(shí)和水粉畫(huà)要解決的基本問(wèn)題，其次還應(yīng)該明白臨摹的重要性，例如中國(guó)畫(huà)的學(xué)習(xí)，都是從臨摹開(kāi)始的，有的國(guó)畫(huà)家甚至一生都不遺余力地臨摹前人的作品，不斷地從前輩那里吸取營(yíng)養(yǎng)，來(lái)提高自己的表現(xiàn)能力。特別是國(guó)畫(huà)注重筆墨的要求，對(duì)水粉畫(huà)的用筆也是同樣適用的，這一點(diǎn)往往被許多任課教師所忽視，只強(qiáng)調(diào)色彩理論，而不注重用筆機(jī)趣，忽落了對(duì)畫(huà)面的形式美追求。臨摹時(shí)應(yīng)當(dāng)帶著問(wèn)題，從理解入手，先看畫(huà)面是何類(lèi)色調(diào)，是暖色調(diào)還是冷色調(diào);是綠色調(diào)還是紅色調(diào);是深色調(diào)還是亮色調(diào)。從素描角度和冷暖角度逐一認(rèn)識(shí)比較，何處最深，何處最亮。何處色彩鮮艷，何處色彩較灰。哪些屬于暖色哪些屬于冷色。光源色、固有色和環(huán)境色是如何變化的等等，然后在調(diào)每一筆色彩的時(shí)候不但要注意如何調(diào)準(zhǔn)色彩，同時(shí)還要考慮如何用筆，是擺還是點(diǎn)，是濕還是干，是大筆觸還是小筆觸等等。做到胸有成竹，否則不求甚解，被動(dòng)機(jī)械地照搬照抄不但進(jìn)步緩慢而且降低興致，日久會(huì)失去對(duì)色彩的熱情，導(dǎo)致“望色興嘆”。

三、水的運(yùn)用

做為水粉畫(huà)的調(diào)和劑，水是水粉畫(huà)、水彩畫(huà)和水墨畫(huà)等畫(huà)種不可缺少的主要媒介。雖然水粉畫(huà)也可以象油畫(huà)那樣采用干畫(huà)法和厚涂法，但還是有許多限制。沒(méi)有水就不能更好地發(fā)揮水粉顏料的性能。教水粉畫(huà)多年，我發(fā)現(xiàn)許多初學(xué)者之所以畫(huà)不好水粉畫(huà)，很大程度上是因?yàn)闆](méi)有用好水，因?yàn)樗倪\(yùn)用是幾乎貫徹做畫(huà)始終的。忽視了水的把握，也就忽視了基本方法的講究。中國(guó)美術(shù)高考網(wǎng)建議你先準(zhǔn)備一塊吸水性能較好的毛巾，為的是每次涮筆后在上面吸吸水，當(dāng)然干畫(huà)法和濕畫(huà)法對(duì)水分多少的要求是不一樣的。在這里建議初學(xué)者不妨按以下步驟進(jìn)行：開(kāi)始調(diào)色前把筆在水桶里用力涮幾下(對(duì)初學(xué)者來(lái)說(shuō)，最好把筆涮干凈)，再用力甩三四下，之后開(kāi)始調(diào)你要的色彩。調(diào)準(zhǔn)后不要急于擺在畫(huà)面上，而是把含色的筆在水桶里輕輕地蘸上微量的清水，然后在調(diào)色板上調(diào)試。

四、調(diào)色的要求

對(duì)于初學(xué)者，有兩個(gè)難點(diǎn)令人困惑，一是面對(duì)靜物看不出色彩變化，二是看出顏色調(diào)不準(zhǔn)色彩。我認(rèn)為看不出色彩，不是色盲色弱，就是方法不對(duì)。看出顏色，調(diào)不出來(lái)很大程度是和經(jīng)驗(yàn)有關(guān)。教水粉畫(huà)十多年，我認(rèn)為唯一不能教的就是調(diào)色，為什么呢?因?yàn)槊恳粋€(gè)人的感覺(jué)不一樣，看出的色彩有差別;調(diào)色時(shí)種類(lèi)的多少，比例的多少都可能制約著所調(diào)之色的準(zhǔn)確與否。要想把看到的色彩調(diào)的比較準(zhǔn)確，首先要把感受到的色彩進(jìn)行歸納，看看它和哪種顏色更接近，區(qū)別在哪里?然后進(jìn)行分解，把看到的顏色最多分解成兩種色或三種色，不可太多，多了就容易臟，比較以下哪兩種或三種色最能配出你需要的顏色。接下來(lái)就要嘗試比例的分配，也許顏料量的比例是我們調(diào)色時(shí)最難把握的。比例不正確，調(diào)出的顏色不是傾向不對(duì)，就是過(guò)而不及。有學(xué)生常常問(wèn)某一塊顏色怎么調(diào)，例如畫(huà)黃蘋(píng)果的亮部，我告訴他，用白色加淡綠再加檸檬黃，可是等他調(diào)出來(lái)時(shí)可能缺少綠色傾向，或可能太生綠，也可能太粉氣，所有這些都說(shuō)明調(diào)色的方法有時(shí)真的沒(méi)法教。只能憑自己的感覺(jué)。

五、塑造的方法

也許每一個(gè)初學(xué)者都是從素描開(kāi)始自己的繪畫(huà)歷程的，色彩和素描是相互聯(lián)系又彼此不同的繪畫(huà)兩個(gè)形式，當(dāng)我們能看出一定色彩關(guān)系后，怎樣才能把一組靜物塑造的體感足，空間感強(qiáng)呢?如果沒(méi)有素描的專(zhuān)門(mén)聯(lián)系，色彩的塑造永遠(yuǎn)都可能無(wú)從談起。所以，當(dāng)我們面對(duì)一組靜物時(shí)，除了努力觀(guān)察，理性的素描處理能力是形體塑造的基本依據(jù)，當(dāng)然我們不能為素描而素描，一味的強(qiáng)調(diào)明暗關(guān)系也許會(huì)失去色彩的意義。用顏色畫(huà)素描是水彩畫(huà)的大忌。怎樣塑造呢?可以用概括的方法對(duì)基本形體進(jìn)行“三大面五調(diào)子”的分析，強(qiáng)調(diào)筆觸的獨(dú)立性，把一個(gè)物體歸納為有限的幾塊顏色，即塊面畫(huà)法。這樣，畫(huà)面就會(huì)層次分明，色彩簡(jiǎn)潔明確，加上筆觸的變化，作品就顯得干凈利索，形體結(jié)實(shí)，具有很強(qiáng)的表現(xiàn)性。關(guān)于塊面的塑造方法，初學(xué)者可以多練習(xí)一些從明到暗的色階推移，來(lái)區(qū)分色彩的層次。

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