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中考語文必備知識點(一)

《夜雨寄北》

李商隱

君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。

何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。

【譯文】

你經(jīng)常問我什么時候回家，我沒有固定的時間回來;

巴蜀地區(qū)秋夜里下著大雨，池塘里漲滿了水。

何時你我能重新相聚，

在西窗下同你一起剪燭夜談;

再來敘說今日巴山夜雨的情景呢?

【注釋】

1)選自《李義山詩集》。李商隱(約813-約858)，字義山，號玉溪生，又號樊南生。懷州河內(nèi)(現(xiàn)在河南沁陽)人。唐代詩人。這首詩是寄給妻子(或友人)的。當(dāng)時詩人在巴蜀，妻子(或友人)在長安，所以說“寄北”。

2)巴山：泛指巴蜀之地。

3)卻：再。

中考語文必備知識點(二)

《蝶戀花》

年代：宋作者：柳永

佇倚危樓風(fēng)細細，[2]望極春愁，黯黯生天際。[3]草色煙光殘照里，無言誰會憑欄意。

擬把疏狂圖一醉，[4]對酒當(dāng)歌，[5]強樂還無味。[6]衣帶漸寬終不悔，[7]為伊消得人憔悴。

作品賞析

【注釋】

[1]此詞原為唐教坊曲，調(diào)名取義簡文帝“翻階蛺蝶戀花情”句。又名《鵲踏枝》、《鳳棲梧》等。雙調(diào)，六十字，仄韻。

[2]危樓：高樓。

[3]黯黯：迷蒙不明。

[4]擬把：打算。疏狂：粗疏狂放，不合時宜。

[5]對酒當(dāng)歌：語出曹操《短歌行》。當(dāng)：與“對”意同。

[6]強：勉強。強樂：強顏歡笑。

[7]衣帶漸寬：指人逐漸消瘦。語本《古詩》：“相去日已遠，衣帶日已緩”。

這是一首懷人詞。上片寫登高望遠，離愁油然而生。“佇倚危樓風(fēng)細細”，“危樓”，暗示抒情主人公立足既高，游目必遠。“佇倚”，則見出主人公憑欄之久與懷想之深。但始料未及，“佇倚”的結(jié)果卻是“望極春愁，黯黯生天際”。“春愁”，即懷遠盼歸之離愁。不說“春愁”潛滋暗長于心田，反說它從遙遠的天際生出，一方面是力避庸常，試圖化無形為有形，變抽象為具象，增加畫面的視覺性與流動感;另一方面也是因為其“春愁”是由天際景物所觸發(fā)。

接著，“草色煙光”句便展示主人公望斷天涯時所見之景。而“無言誰會”句既是徒自憑欄、希望成空的感喟，也是不見伊人、心曲難訴的慨嘆。“無言”二字，若有萬千思緒。

下片寫主人公為消釋離愁，決意痛飲狂歌：“擬把疏狂圖一醉”。但強顏為歡，終覺“無味”。從“擬把”到“無味”，筆勢開闔動蕩，頗具波瀾。結(jié)穴“衣帶漸寬”二句以健筆寫柔情，自誓甘愿為思念伊人而日漸消瘦與憔悴。“終不悔”，即“之死無靡它”之意，表現(xiàn)了主人公的堅毅性格與執(zhí)著的態(tài)度，詞境也因此得以升華。

賀裳《皺水軒詞筌》認為韋莊《思帝鄉(xiāng)》中的“陌上誰家年少足風(fēng)流，妾疑將身嫁與一生休。縱被無情棄，不能羞”諸句，是“作決絕語而妙”者;而此詞的末二句乃本乎韋詞，不過“氣加婉矣”。其實，馮延已《鵲踏枝》中的“日日花前常病酒，鏡里不辭朱顏瘦”，雖然語較頹唐，亦屬其類。后來，王國維在《人間詞語》中談到“古今之成大事業(yè)、大學(xué)問者，必經(jīng)過三種境界”，被他借用來形容“第二境”的便是“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”。這大概正是柳永的這兩句詞概括了一種鍥而不舍的堅毅性格和執(zhí)著態(tài)度。

中考語文必備知識點(三)

《采蓮令》

年代：宋作者：柳永

月華收、云淡霜天曙。西征客、此時情苦。翠娥執(zhí)手，送臨歧、軋軋開朱戶。

千嬌面、盈盈佇立，無言有淚，斷腸爭忍回顧。一葉蘭舟，便恁急槳凌波去。

貪行色、豈知離緒。萬般方寸，但飲恨、脈脈同誰語。更回首、重城不見，寒江天外，隱隱兩三煙樹。

作品賞析

【注釋】

①月華收：指月亮落下，天氣將曉。

②臨歧：岔路口。此指臨別。

③脈脈：含情貌。

【評解】

斜月西沉，霜天破曉，執(zhí)手相送，情何以堪!這首送別詞，既表現(xiàn)了送行者的無限依戀，也抒寫了行人的感懷。把送別和別后相思的情景，層層鋪開。深刻細致地寫出了人物的感受。最后以景結(jié)情，倍覺有情。全詞鋪敘展衍，層次分明而又曲折婉轉(zhuǎn)。

不僅情景“妙合”，而且寫景、抒情、敘事自然融合，完美一致。體現(xiàn)了柳詞的特色。

【集評】

唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首，初點月收天曙之景色，次言客心臨別之凄楚。“翠娥”以下，皆送行人之情態(tài)。執(zhí)手勞勞，開戶軋軋，無言有淚，記事既生動，寫情亦逼具。“斷腸”一句，寫盡兩面依依之情。換頭，寫別后舟行之速。“萬般”兩句，寫別后心中之恨。“更回首”三句，以遠景作收，筆力千鈞。上片之末言回顧，謂人。此則謂舟行已遠，不獨人不見，即城亦不見，但見煙樹隱隱而已。一顧再顧，總見步步留戀之深。屈子云：“過夏首而西浮兮，顧龍門而不見。”收處仿佛似之。

《唐宋詞鑒賞集》：況周頤《蕙風(fēng)詞話》云：“蓋寫景與言情，非二事也。善言情者，但寫景而情在其中，此等境界，惟北宋詞人往往有之。”從這首詞的結(jié)句很可以看出這一特點，它在情景交融方面，的確達到了很高的境界，在這一點上，也可以說它“高處不減唐人”。

中考語文必備知識點(四)

《浪淘沙》

年代：宋作者：柳永

夢覺、透窗風(fēng)一線，寒燈吹息。那堪酒醒，又聞空階，夜雨頻滴。嗟因循、久作天涯客。負佳人、幾許盟言，

便忍把、從前歡會，陡頓翻成憂戚。愁極。再三追思，洞庭深處，幾度飲散歌闌，香暖鴛鴦被，豈暫時疏散，費伊心力。

殢云尤雨，有萬般千種，相憐相惜。恰到如今，天長漏永，無端自家疏隔。知何時、卻擁秦云態(tài)，愿低幃昵枕，輕輕細說與，江鄉(xiāng)夜夜，數(shù)寒更思憶。

作品賞析

【注釋】

這首詞，衍之為一百三十五字之長篇巨制，共三片.第一片寫主人公夜半酒醒時的憂戚情思;第二片追思以往相憐相借之情事;第三片寫眼下的相思情景。體制擴大，容量增加，主人公全部心理狀態(tài)及情思活動過程，都得到了充分的表現(xiàn)。這是柳永創(chuàng)制慢詞的一個范例。

詞作從“夢覺”寫起，說窗風(fēng)吹息寒燈，夜雨頻滴空階，可知并非天亮覺醒，而是夜半酒醒。其間，于“燈”之上著一“寒”字，于“階”之上著一“空”字，將當(dāng)時所見、所聞之客觀物景，染上了主人公主觀情感色彩，體現(xiàn)了主人公凄涼孤寂之心理狀態(tài)。而“那堪”、“又”，又及“頻”，層層遞進，又便得主人公當(dāng)時的心境，倍覺凄涼孤寂。接著，主人公直接發(fā)出感嘆：“嗟因循、久作天涯客”。這是造成凄涼孤寂心境的根源。因為久作天涯客，辜負了當(dāng)時和佳人的山盟海誓，從前的歡會情景，今夜里一下子都變成了憂愁與凄戚.至此，主人公心中之情思，似乎已經(jīng)吐盡。

詞作第二片，由第一片之“憂戚”導(dǎo)入，說“愁極”，十分自然地轉(zhuǎn)入對于往事的“追思”。所思佳人，由“飲散歌闋”句來看，可知是一位待宴歌妓。

從“再三”、“幾度”句中可以體會出來，兩人之互相愛戀，已經(jīng)有了相當(dāng)長的時期，由此可見，主人公夜半酒醒時為什么這樣的憂戚。

第三片由回憶過去的相歡相愛回到眼下“天長漏永”，通夜不眠的現(xiàn)實當(dāng)中來。“無端自家疏隔”，悔恨當(dāng)初不該出游，這疏隔乃自家造成，然而內(nèi)心卻甚感委曲。因此，主人公又設(shè)想兩人相聚之時，他就要在低垂的幃幕下，玉枕上，輕輕地向她詳細述說他，一個人在此高潮，但作者的筆立刻煞住，就此結(jié)束全詞。

從謀篇布局上看，第一、二片，花開兩枝，分別述說現(xiàn)在與過去的情事;至第三片，既由過去回到現(xiàn)在，又從現(xiàn)在想到將來，設(shè)想將來如何回憶現(xiàn)在，使情感活動向前推進一層。全詞三片，從不同角度、不同方位，多層次、多姿態(tài)地展現(xiàn)主人公的心理狀態(tài)和情思活動，具有一定的立體感。