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絹人、蠟果、聯珠快書……這些非遺項目作為北京人耳熟能詳的文化密碼，多項如今已瀕危。記者近日調查發現，不少“非遺”已無傳承人在世，或僅存一人。

近日，66歲的劉秀華剛剛完成了8只蠟制“芒果”的上色。這是老人為今年廟會做的準備。如今，作為蠟果制作技藝的傳承人，劉秀華是北京目前唯一能夠制作“蠟果”的手藝人。蠟果曾是不少老北京人家中的裝飾品。這些用蠟制作的蘋果、橘子等各類水果，其形狀色澤均與真實水果極為相似。據劉秀華老伴聶福麟查閱相關文字考證，我國從宋朝時就有了蠟制品。清朝末年，蠟果已出現在北京的市集上，之后，部分手工藝者開始成立作坊工廠，擴大蠟果生產。

面臨失傳的“非遺”手藝，遠不僅是蠟果。記者調查發現，北京絹人、聯珠快書等非遺，均已進入“瀕危”狀態。在北京，總量三分之一的非物質文化遺產集中在西城區。據官方統計，該區擁有國家級非遺保護項目36項、市級非遺保護項目67項、區級非遺保護項目162項。

數據顯示，這些非物質文化遺產的傳承人，目前為200余人，平均年齡在65歲左右，歲數普遍偏大。由于部分傳承人年事已高、或有的陸續去世等原因，目前傳承能力較弱的非遺項目，占到了四分之一到三分之一，需要社會給予關注。其中，最亟待保護的為“部分失傳”項目，傳承人或已經去世、項目無人傳承，或年邁體衰，或僅有一個傳承人，這樣的項目目前有10個;其次是“瀕臨失傳”項目，傳承人健在且有傳承能力，但不足3人，此類項目目前共有30個。

2006年，由西城區(當時的崇文區)申報的雕漆技藝入選第一批國家級非物質文化遺產名錄。有著上千年歷史的雕漆工藝，其所耗原料與時間均不菲。西城區非物質文化遺產保護中心主任楊飛介紹，雕漆在胎上涂積漆料時必須逐層進行，涂一層、晾干后再涂一層，如此循環，每天只能刷1到2層。涂漆完畢后，再以刀代筆，雕刻出山水、花卉、人物等浮雕紋樣。一系列工序下來，有些工藝品需要2到3年時間才能完成。此外，因為運用純天然原材料，成本也十分高昂，“一克雕漆可能比一克黃金還貴”。楊飛告訴記者，雕漆漫長的工序與昂貴的身價，遇上現在快節奏的生活方式、偏時尚簡約的公眾審美，在市場上未必“吃香”。有些手藝人想做一個雕漆的展覽，但因無法對單個作品進行展出，而若展出較多作品，成本則負擔不起，因此一直難以實現。

有業內專家表示，非遺作為民族文化傳承的重要部分與載體。不過，由于生產生活改變等各種原因，個別非遺的確面臨失傳的困境。以“蠟果”為例，在物資匱乏的年代，水果曾是老百姓吃不起的奢侈品，以假亂真的蠟果因此擁有其民間市場。隨著經濟的發展，蠟果的身影漸漸從百姓家庭中淡出。蠟果的制作工序復雜。劉秀華介紹，從制作模具到灌蠟、上色、風干，一個蠟果的完工需要半個月左右時間，且對制作者有著美術功底上的要求。直至目前，她仍沒有確定蠟果技藝的傳承人，對于何時能找到、或者到底能否找到，她心中沒譜。

專家認為，非遺在繼承傳統的同時，很多會適應時代發生相應變化。不過繼承與創新之間的“度”，因不同項目的情況而定。“有些項目傳承得很好，比如傳統民歌，我們對它進行創新，效果很好，但是很多項目歷史底蘊深厚，目前都沒有繼承好，怎么敢說去創新?”

2014年，一得閣墨汁制作技藝被評作國家級非物質文化遺產。這門傳統“手藝活兒”與車間工業生產不同，比起精準的參數，更依賴師傅的個人經驗。一得閣總經理王杰以制墨過程中的蒸膠為例介紹，蒸膠講究“火候”，火候掌握得如何，決定了能否生產出高品質的墨汁，而這個火候只有具備經驗的師傅才能把握。王杰表示，車間工作辛苦、骨膠味道難聞，且制墨依賴技師的個人經驗，不僅需要學徒有足夠的天分，還需要吃苦耐勞。

2013年，西城區專門成立非物質文化遺產保護中心，按照非物質文化遺產的瀕危度，推出一系列保護措施。北京市文化局相關負責人曾介紹，他們為雕漆技藝等急需保護的項目面向社會公開招徒。今年內，市文化局還將完成部分“非遺”傳承人的搶救性記錄。為了打破非遺項目此類人才瓶頸，2014年起，西城區每年挑選5項非遺項目，面向社會公開招募傳承志愿者，目前已為北京內畫鼻煙壺、曹氏風箏、傳統燈彩等十多項非遺項目招募傳承志愿者。

記者了解到，為挽救“非遺”文化基因，西城區啟動了“黑匣子保護體系”。對于目前名錄中的10項部分失傳項目與30項瀕臨失傳項目，西城區非遺保護中心將通過影像、文字等方式，為其留下“基因庫”，讓未來對非遺仍有興趣的年輕人，可以接觸或學習到非遺項目的知識與技巧。

根據給定資料，談談你對北京“非遺”后繼無人問題的看法。

要求：觀點明確，條理清晰，全面準確，語言簡潔。不超過300字。

【參考答案】

北京多項“非遺”面臨困境，部分傳承人年事已高，傳承能力較弱;部分有傳承能力，但是人數較少。打破“非遺”后繼無人困局時不我待。究其原因：一、原料與時間成本高昂，變現能力有限。運用純天然原材料，工序復雜，而在快節奏的生活方式下，不吃香;二、社會變遷漸失“用武之地”。隨著經濟的發展，部分“非遺”漸漸從百姓家庭中淡出;三、傳承辛苦難尋后繼人。需要學徒有足夠的天分和吃苦耐勞的精神。

打破“非遺”后繼無人困局須從多角度入手：一、非遺需要繼承與創新，并注意把握好“度”;二、啟動“黑匣子保護體系”。通過影像、文字等方式，為“非遺”手藝延續文化基因;三、公開招徒，招募傳承志愿者。打破非遺項目此類人才瓶頸。