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《欽差大臣》的藝術(shù)特色：

①辛辣的諷刺。嘲諷了整個(gè)沙俄官僚集團(tuán)。

②結(jié)構(gòu)完整而樸素。市長(zhǎng)的一句話展開了戲劇的情節(jié)，憲兵的一聲喊宣告了劇情的結(jié)束。

③別具匠心的啞場(chǎng)收尾。啞場(chǎng)充分發(fā)揮了戲劇作為一種舞臺(tái)造型藝術(shù)的作用，具有雕塑美、增強(qiáng)了喜劇諷刺效果。

《死魂靈》的主題內(nèi)容：（否定農(nóng)奴制）

（1）《死魂靈》通過乞乞科夫走訪了5個(gè)地主購(gòu)買“死魂靈”的過程，描寫了俄國(guó)農(nóng)奴制度崩潰時(shí)期農(nóng)奴主階級(jí)衰亡的歷史，揭示了專制農(nóng)奴制不可避免地崩潰的趨勢(shì)。

（2）形象地描寫了帶著血腥味兒走上社會(huì)舞臺(tái)的新興資產(chǎn)階級(jí)，對(duì)這個(gè)階級(jí)的與生俱來的掠奪性和對(duì)金錢的崇拜進(jìn)行了深刻的批判和諷刺。

《死魂靈》藝術(shù)成就：

1、顯著藝術(shù)特點(diǎn)是：含淚的諷刺。魯迅先生把果戈里的諷刺稱做“含淚的微笑”。

2、人物形象的典型化。從俄國(guó)現(xiàn)實(shí)生活中提取出來，從環(huán)境、肖像、語言、動(dòng)作精確描寫來突出人物形象的典型性。如：梭巴開維支的粗笨、潑溜希金的乞丐般外表。說明了農(nóng)奴制、寄生生活對(duì)人性的扭曲。

3、廣泛運(yùn)用抒情手法（抒情插筆）。有關(guān)于祖國(guó)、人民前途的關(guān)心，有關(guān)于人物出場(chǎng)的評(píng)價(jià)。把祖國(guó)比喻為三駕馬車，反映作者的愛國(guó)熱情，對(duì)祖國(guó)前途的憂慮。

乞乞科夫形象：

乞乞科夫是新興資產(chǎn)階級(jí)投機(jī)家的典型。

小說的中心人物乞乞科夫是俄國(guó)新興資產(chǎn)階級(jí)的代表，在他身上體現(xiàn)了新興資產(chǎn)階級(jí)的冷酷和貪婪，他一心追求金錢，投機(jī)買賣被同僚告發(fā)后，又想出了 購(gòu)買“死魂靈”牟取暴利的辦法。在收買死魂靈的過程中，充分地表現(xiàn)了趨炎附勢(shì)、見風(fēng)使舵的特點(diǎn)。從這個(gè)形象我們可以看到他所屬階級(jí)的惟利是圖的本質(zhì)。

五個(gè)地主形象：瑪尼羅夫、科羅皤（po）契加、羅茲德遼夫、梭巴開維支和守財(cái)奴潑留希金。

敗家子、揮霍狂：瑪尼羅夫、科羅皤契加、羅茲德遼夫。

吝嗇鬼、守財(cái)奴：科羅皤契加、梭巴開維支。

集地主丑惡之大成者：潑留希金。

守財(cái)奴潑留希金形象：

潑留希金是一個(gè)猥瑣貪婪、吝嗇到幾乎病態(tài)的守財(cái)奴和吸血鬼。他殘酷地壓榨和剝削農(nóng)奴。對(duì)于剝削來的財(cái)產(chǎn)既積累又毀滅，他是一個(gè)異化的、病態(tài)的守 財(cái)奴和吸血鬼。是一個(gè)埋在灰堆中腐爛發(fā)臭的老廢物，是一個(gè)財(cái)物的毀滅者。由于貪婪，他完全變成了一個(gè)財(cái)富的奴隸，成了一個(gè)異化了的人，他擁有上千農(nóng)奴，自 己卻吝嗇地過著極端貧困的生活。農(nóng)奴忍受不了他的壓榨，死的死，逃的逃。用果戈理自己的話說：“一個(gè)人居然會(huì)墮落到這樣卑微、慳吝、丑惡的地步”。

吝嗇鬼葛朗臺(tái)與潑留希金比較：

葛朗臺(tái)是19世紀(jì)中葉法國(guó)一個(gè)資產(chǎn)階級(jí)暴發(fā)戶。是巴爾扎克在《人間喜劇》的《歐也尼。葛朗臺(tái)》中塑造的一個(gè)吝嗇鬼形象。

潑留希金是俄國(guó)農(nóng)奴制崩潰時(shí)期的一個(gè)地主。是果戈理在《死靈魂》中塑造的吝嗇鬼典型。

相同點(diǎn)：

（1）他們都是剝削者，都以剝削他人而致富，都對(duì)勞動(dòng)人民非常殘酷。

葛朗臺(tái)作為資本家，從農(nóng)業(yè)資本起家，通過低進(jìn)高出，成為商業(yè)資本家，他的發(fā)跡建立在千百萬人的貧困破產(chǎn)這上。

潑留希金是俄國(guó)的農(nóng)奴主，不論年成好壞，男奴一律要?jiǎng)谝郏宦梢徊计ィ瑸榇嗣磕甓家赖舨簧俎r(nóng)奴。

（2）都貪得無厭，吝嗇驚人。

葛朗臺(tái)對(duì)親人用金錢來衡量，生怕錢財(cái)落入他人之手。

潑留希金表現(xiàn)為當(dāng)女兒帶著外甥來時(shí)，只給外甥一粒鈕扣作為禮物。對(duì)自己的生活也很苛刻，穿女傭人的大褂，用臭襪子做領(lǐng)帶。

不同點(diǎn)：

（1）剝削的方式不同。

葛朗臺(tái)采用資本剝削方式，從農(nóng)業(yè)資本到工業(yè)資本再到金融資本，他采用資本增值的方式產(chǎn)生利潤(rùn)，客觀上有利于資本主義經(jīng)濟(jì)發(fā)展。

潑留希金用原始古老的農(nóng)奴剝削方式，原始、野蠻、落后，完全阻礙了俄國(guó)生產(chǎn)力的發(fā)展。農(nóng)民完全沒有積極性，在潑留希金的殘酷迫害下，農(nóng)奴死的死、逃的逃，造成土地荒蕪，自己住的房子也充滿霉味。

（2）剝削程度不同。

資本剝削相對(duì)農(nóng)奴制剝削對(duì)生產(chǎn)力還能有所推動(dòng)，工人還能得到一些溫飽。

農(nóng)奴制剝削則更加原始、野蠻、反動(dòng)、殘酷。

（3）剝削的目的不同。

資本剝削為了資本增值。葛朗臺(tái)的資本剝削方式，發(fā)達(dá)自己財(cái)富的同時(shí)，也使社會(huì)經(jīng)濟(jì)得到發(fā)展。

農(nóng)奴剝削的方式，嚴(yán)重阻礙社會(huì)生產(chǎn)力的發(fā)展，成為生產(chǎn)力發(fā)展的桎梏。潑留希金將剝削來的財(cái)產(chǎn)束之高閣，自己也過著乞丐一樣的生活。

（4）最后結(jié)局不同。

葛朗臺(tái)的財(cái)產(chǎn)越來越多。

潑留希金必然被淘汰。

結(jié)論：

（1）農(nóng)奴剝削方式在十九世紀(jì)中葉已嚴(yán)重阻礙了俄國(guó)生產(chǎn)力的發(fā)展，必將被歷史所淘汰。作者預(yù)示了農(nóng)奴制的必然崩潰（1917年農(nóng)奴制徹底被毀）。

（2）這兩個(gè)吝嗇鬼的典型具有很高的認(rèn)識(shí)價(jià)值的審美價(jià)值。已成為歐洲文學(xué)史上吝嗇鬼形象的不朽典型。

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