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汪士慎（1686—1759）清代著名畫家，書法家。“揚州八怪”之一。字近人，號巢林、溪東外史等，漢族，安徽休寧人，寓居揚州。工分隸，善畫梅，神腴氣清，墨淡趣足。暮年一目失明，仍能為人作書畫，自刻一印云：“尚留一目看梅花”，后來，雙目俱瞽，但仍揮寫，署款“心觀”二字。有《巢林集》。

汪士慎生平

汪士慎賣畫為生。擅畫花卉，隨意勾點，清妙多姿。尤擅畫梅，常到揚州城外梅花嶺賞梅、寫梅，代表作有《瀟湘靈芳圖》、《綠萼梅開圖》、《灑香梅影圖》、《月佩風(fēng)襟圖》、《靈根出谷圖》、《蒼松偃蹇圖》等。54歲時左眼病盲，仍能畫梅，“工妙騰于示瞽時”。67歲時雙目俱瞽，但仍能揮寫狂草大字，署款“心觀”，所謂“盲于目，不盲于心”。汪士慎善詩，著有《巢林詩集》。他詩書畫印俱佳，精于篆刻。印章取法小篆而參合漢篆，以畫意入印，法度之中別有意趣，如“巢林”印和“七峰草堂”印。

汪士慎篆刻多取法小篆，如“汪士慎”印，給人以蒼茫樸茂之感。“慎”字中大塊的并筆給該印帶來撲朔迷離的色彩，使人們在朦朧美中體味藝術(shù)的真諦。此印的大塊留白，加之“士”字加粗的兩橫筆，在印面形成數(shù)塊大的白色塊面，它們相互分離，而又相互呼應(yīng)；其紅色的底面也相應(yīng)地出現(xiàn)了大的色塊，“計白當黑”的趣味溢于印表。這一白一紅的強烈對比與一疏一密的相互參照，使該印達到了“疏可跑馬，密不容針”的境界。汪士慎篆刻，其字的結(jié)體往往打破常規(guī)，自成一家；章法安排往往在平穩(wěn)中求變化，韻味之佳，稱雄一時。

“尚留一目著花梢”白文印，是汪士慎人生經(jīng)歷的傳真寫照。清乾隆四年（1739年），他第二次游浙江歸來，左目失明，多么不幸！為此他曾戲刻“左盲生”、“尚留一目著花梢”、“晚春老人”、“一生心事為花忙”等閑章，以志其情志。到了67歲那年，汪士慎雙目失明，這更增加了痛苦。他以健康的心態(tài)，戰(zhàn)勝殘疾，開始摸索寫狂草。汪士慎以為藝術(shù)獻身的精神來從事創(chuàng)作，表現(xiàn)出堅強的毅力，這點足可為后世之楷模。在他左眼失明后，曾有“隱幾宜晴畫，揮毫仗小明”的詩句，讀來令人感喟。“尚留一目著花梢”一印具有漢印整齊茂密的特點，篆法工穩(wěn)自然，不隨意增減，一任天成。在章法上，“尚”、“梢”二字較小，一頭一尾，作斜角呼應(yīng)。該印文字橫畫多，汪士慎在處理印面時，把右行的字形、筆畫安排得清晰，用刀起訖分明，線條富于變化，把左行處理成漫漶朦朧狀，這樣兩行一清晰、一朦朧、一工整、一漫漶，增加了該印的趣味。“一生心事為花忙”白文印，有字距而無行距，這種章法的安排容易造成印章的橫向取勢，營造出一種如千里陣云般的那種排山倒海的氣勢。“一”、“事”、“花”3字下部這些形狀各異、豐富多彩的紅色塊面的獲得依仗于兩個條件：一是所留出的自然空間，一是篆字結(jié)體上緊下松所表現(xiàn)出來的結(jié)構(gòu)空間。它們互為表里，以印章的大章法到篆字的小章法，共建出此印的完美形式。

1754年秋，汪士慎在揚州北城邊買了一處“蓬窗”小屋，作為養(yǎng)老之所。他在這所茅屋里，布衣蔬食，品茗讀書，寫字作畫，安寧生活。67歲時，他的另一只眼睛也漸漸失去了光明，深居蓬門僻巷，交游本來不多，失去雙目不能作書作畫，來往的人更少了，除了“三四素心，時相過從”，門前冷落得很。汪士慎耐得住寂寞，也忍得住“蓬生三徑逐年貧”的生活，但失明剝奪了他視若生命的書畫創(chuàng)作，這種痛苦畢竟難以忍受。汪士慎“樸不外飾，儉不茍取”，他的晚年孤寂貧困。1759年，汪士慎在他的城隅草屋中與世長辭。這位像梅花一般一生疏淡的老人，也像梅花的一縷清香那樣消逝了。

汪士慎成就

汪士慎工詩及八分書，畫水仙、梅花清妙獨絕。金農(nóng)謂其畫梅之妙，與高西唐（翔）異曲同工。士慎畫繁枝，千花萬蕊，管領(lǐng)冷香，儼然灞橋風(fēng)雪中。西唐畫疏枝半開蟬朵，用玉樓人口脂抹一點紅，良縑精楮，各臻其微。士懼老而目瞽，為人畫梅，或作八分書，工妙勝于未瞽時。精篆刻，與張潛乙、金筋齊名。著有《巢林詩集》。《廣印人傳、國[清]朝畫識、國[清]朝畫徵續(xù)錄、揚州畫舫錄、墨林今話、桐陰論畫、甌缽羅室書畫過目考》。

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