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出自宋代詩人謝朓的《宣城郡內(nèi)登望》

借問下車日，匪直望舒圓。

寒城一以眺，平楚正蒼然。

山積陵陽阻，溪流春谷泉。

威紆距遙甸，巉巖帶遠天。

切切陰風暮，桑柘起寒煙。

悵望心已極，惝怳魂屢遷。

結(jié)發(fā)倦為旅，平生早事邊。

誰規(guī)鼎食盛，寧要狐白鮮。

方棄汝南諾，言稅遼東田。

賞析

公元495年（建武二年）夏，謝朓出為宣城太守。題中“郡”字，即指宣城郡。首句“下車”，指到任。從“切切陰風暮，桑柘起寒煙”二句來看，寫此時已屆深秋。也就是說，謝朓到任已有些日子了。然而，他卻清晰地記得，到任之日“匪直望舒圓”。不是月明風清，而是月殘缺，夜深沉。“望舒”指月亮。這二句實從張協(xié)《雜詩》“下車如昨日，望舒四五圓”化來，交代到任時間，似極尋常，卻寓曲折。“下車日”既非今日，“匪直望舒圓”又已時過境遷，但詩人還念念不忘，平明登眺，竟首先提到它，實已流露出出任宣城太守的寥落心情。殘缺的月，仿佛一個殘缺的影子，時時纏繞著詩人。因而，當他“郡內(nèi)登望”之時，領略到的完全是大自然蒼莽蕭肅的景象：“寒城一以眺，平楚正蒼然。”此聯(lián)以大筆勾攬寒城登望的蒼茫遼闊之景，為全詩奠定了“蒼然”的底色。詩人寒城登望，觸目都是蒼茫之色。這就把主觀情緒和客觀景物有機地融合在一起，通過秋天特有色彩的繪染，著力把詩人的寥落之情表現(xiàn)了出來。而且，兩句中“一”、“正”相呼應，尤其傳達出一種豁然展現(xiàn)的意蘊，表面上是寫詩人忽然觀覽到寒城內(nèi)外一片蒼茫之色，實際上，更是詩人內(nèi)心情緒的一種豁然釋放，正是在這豁然展現(xiàn)之際，悵惘心境與蕭瑟物境，在一片蒼茫渾融之中冥然交通了。以下三聯(lián)接寫登眺景色。三、四聯(lián)寫山勢水流。“陵陽”，山名；“春谷”，水名，均在宣城郡內(nèi)。遠遠望去，但見山勢高竣險要，逶迤起伏，遙接天邊；而水流潺湲，蜿蜒曲折，伸向郊外。“威紆”句近承春谷溪流，“巉巖”句遠接陵陽山勢，章法上恰成交叉形式，顯出巧心安排針線細密之功。這是實寫。五聯(lián)仍用實筆，繼續(xù)寫景。“暮”字點明時間，隱約交代出郡城登眺的時間，詩人已駐足移目，蹉跎多時；而“陰風”“寒煙”之凄冷意象，則又在蒼茫基色上加濃加重了冷寂的色調(diào)。晚風為自然景色，桑柘是農(nóng)家風光，但在詩人眼中，皆成陰寒之物，所以才說“切切陰風暮，桑柘起寒煙”。沉沉日暮，風煙四起，恍惚在詩人眼簾罩上一層迷蒙輕紗，漸漸看不到辨不清眼前的秋景了。因此，一種悵惘寥落之情，更加濃烈地籠罩上詩人的心頭：“悵望心已極，惝怳魂屢遷。”至此，一個“悵望”，關捩詩題“登望”，并將這種登望的特定心境“悵”字交代出來。詩人以惆悵之心，眺望秋日寒城之景，其結(jié)果是心情愈加沉重，景色愈加蒼涼。心魂隨物往，景色因情生。在結(jié)構(gòu)上，此聯(lián)是轉(zhuǎn)折，至此收束上篇寫景，轉(zhuǎn)入下篇抒情。

“結(jié)發(fā)”，言弱冠時。古人稱二十歲為弱冠，語出《禮記·曲禮》“二十曰弱冠”。按，謝朓十九歲解褐豫章王太尉行參軍，二十三歲歷隨王蕭子隆東中郎府。當時，唐寓之賊平，蕭子隆為持節(jié)，督會稽、東陽、新安、臨海、永嘉五郡東中郎將。所以，“結(jié)發(fā)倦為旅，平生早事邊”云云，當是詩人回述此段生平。“倦為旅”，表明他初衷并不在仕途騰達，并不想馳騁疆場，叱咤風云；而卻“平生早事邊”，這就說出了一種身不由已的感慨——雖不是遭讒受貶，但背違初衷，總不十分自在。更重要的是因為“平生早事邊”，此后才遭受一連串的打擊，諸如荊州隨王府遭讒還都、出為宣城太守，等等，這就更加重了詩人“倦為旅”的情緒。此聯(lián)坐實了“悵望”的內(nèi)容，是上一聯(lián)的進一步生發(fā)。最后四句，一句一典。“誰規(guī)”句用子路游楚列鼎而食故事，事見《孔子家語》。“寧要”句用景公被狐白之裘坐于堂側(cè)故事，事見《晏子春秋》。“方棄”句用東漢宗資事。宗資為汝南太守，每事悉委功曹范滂，自己但唯諾而已。所以時人有謠曰：“汝南太守范孟博，南陽宗資主畫諾。”“言稅”句用管寧事。管寧至遼東，見有人將牛暴曬于田野，便牽至涼處，并飲食之。由此管寧聲名大行。謝朓這里連續(xù)化用四典，是接著上聯(lián)說的，意脈上帶有轉(zhuǎn)折、退一步設辭的意味。其意是說，既已走上仕途，忝為一郡之守，那就要恪盡職守，施行良政，絕不能食肥衣裘，無所事事。謝朓曾在《落日悵望》詩中說：“既乏瑯邪政，方憩洛陽社”，思想意脈與此同一機杼。同是登眺之作，同為“悵望”之情，又都同發(fā)施行良政之想，可以看出謝朓這一思想的連貫性。這里用典略感繁復，句式則巧妙變化，見出詩人匠心。

在總體結(jié)構(gòu)上，此詩前半寫景、后半抒情的特征非常明顯，這是從謝靈運山水詩的結(jié)構(gòu)方式承襲而來，表現(xiàn)出早期山水詩的典型結(jié)構(gòu)特征。鐘嶸曾評謝朓“善自發(fā)詩端，而末篇多躓”（《詩品》卷中），以揆此詩，亦頗貼切。此詩起端自然，尋常中暗寓曲折深邃，尤其是第二聯(lián)，大筆勾攬蒼茫渾渺之景，傳達出一種整體氛圍和浩杳境界，令人感受鮮明、強烈，體味無窮。它十分傳神地表達了詩人此刻登臨的特有心情，把景的描繪同情的感發(fā)完美地結(jié)合起來了。然而，末篇抒懷，卻顯得質(zhì)實、曲拗，用典繁復，旨趣難求，令人讀來深感躓礙。也許，詩人是有難言之隱而不得不用此法，但無論如何，它削弱了詩歌藝術上的整體性。這是很遺憾的。

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