《過客》作品的藝術美麗體現在那些方面?
答：①《過客》在藝術上的獨特之處在于用話劇的形式來寫散文詩。除了一些簡要的介紹，文中的主要篇幅是圍繞著過客、老翁、女孩三者之間的對話展開的，對話的節奏緊張而起伏多變，對話中不同人物的話語之間的對照體現出人物之間的性格
差異和迥異的人生境界。如三者對前面的路的不同看法，過客與老翁對待“前面的聲音”的不同態度等。
②《過客》米人的魅力還在于它的深邃哲理，即所傳達出來的生命哲學思想。這首散文詩對布施、感激等道德情感問題的獨特議論，以及過客對來路冷酷世界的判例、對現路溫情世界的告別、對去路絕望世界的不畏縮的塑造等，體現了魯迅對個體生命意義如何獲得、如何超越等著哲學命題的追問與思考。
《背影》在哪些方面體現朱自清散文創作的基本風格?
答：由作品可以看出朱自清的散文有以下幾個特點：
①感情真摯。抒情都是作者發自內心的真情實感的真實流露，沒有任何斧鑿的痕跡。作于1925年的《背影》就寫出了父子之間那種醇厚、深沉的情感交流，并蘊涵著對人生社會的深切體驗，父子之情是虛的、難以表現的，作者抓住父親的背影、父親的行動和一些細節把這種感情表達得恰如其分、真切感人。作品開篇以詩的筆法點題，“我與父親不相間已二年余了，我最不能忘記的是他的背影。”似現又隱、留有余地。寫父親對兒子的關隘時，主要通過人物行動來體現，父親去買橘子時，作者用白描手法，寫了一連串動作，“他蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探下身去”，“穿過鐵道”，“爬上那邊月臺”，“兩手攀著上面，兩腳再向上縮;他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子”，看著父親肥胖的背影，兒子終于落下淚來，平淡樸實的敘述，寫出了父親的認真和一腔愛子之情及兒子的心理變化。
②細致入微。朱自清的散文往往取材者小，所見者大，以點滴感受或微不足道的情景生發出深廣的思想內蘊，而且他善于用工筆描繪出一幅中國式的潑墨協議的清新幽雅的月色荷塘畫，并由此傾訴了一個進步知識分子心靈深處的憂傷與煩惱，追求與希望。
③情景交融，朱自清的散文名篇，寫景的往往是景中有情，情景交融，既有朦朧畫意，又有幽幽詩情;而抒情的又往往是情中有景，充溢著匆匆行色，水鄉風光。情與景在朱自情的散文中是互通的，是不能分開的。
④此外，他的散文華美而質樸，他善于用華美和漂亮的語言表達心緒，但又毫無造作之感，完全是自然天成，他的言語美的質樸，美得自然。《背影》不加雕飾、真純盡顯，風格樸實無華，口語化的語言尤其運用成功，人物語言特別是父親的幾句話，簡潔樸拙，卻生動傳情，如“事以如此，不必難過，好在天無絕人之路!”即道出了家境之苦，也寫出父親的心甘情愿承受家庭重負，更包含著對兒子的寬慰，慈父形象躍然紙上。
《烏篷船》作品的藝術成就主要體現在那些方面?請特別說明書信體形式的運用在本文中所起的作用。
答：《烏篷船》是周作人最著名的散文之一。然而，這又是一篇很難一眼就看出好處的文章。它如一杯明前的西湖龍井，顏色近乎沒有，啜之微澀，過后去有余香和回味。
文章寫的很平淡，這種平淡的特點首先表現在作者的態度上。如開頭第一段以淡然的態度寫對故鄉的情分，很容易讓人想起《故鄉的野菜》的開頭一段。后者全文充滿了對故鄉的懷念的深情，可開頭一段卻極力說明對故鄉并無特別的情分。
作者接著就介紹了烏篷船的用途、種類、結構和外形。在記敘了船本身之后，轉而向收信人建議一種坐烏篷船的態度。作者的意見是，因為船速緩慢，乘客在船上：應該是游山的態度“。作者并沒有濃墨重彩地船行水上的見聞，而是隨意地敘寫。四周的景物，不過是：隨處可見的山，岸旁的烏柏”等，沒有什么描寫、形容的辭藻;行船的夜景呢，也知識：“夜間睡在艙中，聽水省櫓聲，來往船只的招呼聲，以及鄉間的犬吠雞鳴，也都很有意思”。泊船看戲，則只說：“在船上行動自如，要看就看，要睡就睡，要喝酒就喝酒，我覺得可以算是理想的行樂法。”實在是夠悠閑的!但這種平淡是作者有意為之的。其用意主要不在于外面的景物，而在怎樣去領略那水鄉的情韻，從而表現了一種人生的態度，一種閑適的生活情趣。
語言的簡潔、本色是構成本文平淡特色的重要因素，文章以口語為基本，調以文言的句式和詞匯，非常豐富有表現力。
平淡容易流于枯槁，《烏蓬船》卻平淡而豐腴圓潤。如寫三明瓦的形制，觀察得那么仔細，顯而易見作者是個熱愛生活、熱愛故鄉的人。
書信體與巧妙的描寫角度也是文章取得成功的原因。《烏蓬船》最初在1926年11月27日《語絲》第107其上發表時，虛擬了一個叫“光榮”的收信人，當該文收入《澤瀉集》時，這個收信人就改為“子榮”了，而子榮則是周作人自己的一個筆名。可見，用書信體寫這篇文章完全是從藝術上考慮的。讀者可以坐在第二人稱作者朋友的位置上，聽他娓娓道來，自然會倍感親切。而隨意談天的口氣正深合小品散文這種體裁的特點。
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