放翁晚景頗慘：“醫不可招惟忍病，書猶能讀足忘窮”。他以筆寫心，聊以用讀書和寫作維持著清貧的自尊。看《劍南詩稿》末幾卷，更多的是平常之心。
“九十衰翁心尚孩，幅巾隨處一悠哉，偶扶拄杖登山去，卻喚孤舟過渡來。”他興趣盎然，不斷地杖藜外出。“買盡煙波不用錢”，他那時對外出接觸世風民情與大自然的理解，和我們如今某些豪華的旅游大相徑庭。所以，他從司空見慣中看出“山從樹外參差出，水自城陰曲折來”，看出其中我們容易忽略不計的迂回有致的曲線;他從屢見不鮮里看到“片月又生紅蓼岸，孤舟常占白鷗波”，看到其中我們常常視而不見的斑斕色彩。同時他看到農事稼穡，體味到鄉間情味：“鄰父筑場收早稼，溪姑負籠賣新茶”。
在家，“羹煮野菜元足味，屋茨生草亦安居”，知足常樂。日復一日平淡的生活，他卻能夠捕捉到生趣。“小擔過門嘗冷粉，微風解籜看新篁;旁籬鄰婦收魚鉤，叩門村醫送藥方。”偶然過門的小販賣的涼粉，微風之中鉆出土的新竹，鄰居女人收起漁鉤，村里的赤腳醫生送來藥方，這些瑣碎的生活，放翁一一入詩，讓人感到平易中的溫馨。
“掛墻多漢刻，插架半唐詩”、“淺傾家釀酒，細讀手抄書”，書不再是安身立命的功名之事，而是一種慣性的生活和心情的軌跡。“體倦尚憑書引睡”，能夠想象著那時的放翁，一定是看著看著書，眼皮一打，書掉在地上，書成了他的安眠藥和貼身知己。
讀暮年放翁，總想起錢鍾書先生的論述，錢先生特別強調“咀嚼出日常生活的深永的滋味”，并說“陸游全靠這方面去打動后世好幾百年的讀者”。
讀暮年放翁，我忍不住想起晚年時的雷諾阿。
去年的夏天，美國費城專門舉辦了“晚年雷諾阿”畫展。我特意趕去看，發現晚年雷諾阿已經半身不遂，坐在輪椅上，把畫筆綁在手臂上，畫出的大多是女人的身影和裸體，無一不是肥碩的，健康的，美麗的。特別是畫展的最后一幅，叫做《音樂會》，兩個肥碩的女人正穿衣打扮，準備去聽音樂會。那兩個女人占滿整幅畫框，滿懷的喜悅之情，幾乎要把畫框沖破。
看到滿滿幾個展廳的畫作，想到一個老邁殘病之軀，創作力那么旺盛。雷諾阿活了78歲，放翁活了86歲，他的活力和雷諾阿真的很像，幾乎每一天都在寫詩。82歲時，放翁寫過一組《戲遣老懷》，其中有“花前騎竹強名馬，階下埋盆便作池”。返老還童，是和雷諾阿把女人都畫成肥碩的一樣的童心，一樣的赤子之心呀。
我不知道我能活到多大年紀，即使活不到放翁和雷諾阿那樣的年紀，也要向往那樣的心境。那是一種遙遠的境界。
15.暮年放翁的“平常之心”具體表現在哪些方面?(6分)
16.請說說文中引用詩歌的作用。(6分)
17.請概括暮年放翁和晚年雷諾阿的共同點?(6分)
參考答案
15.年事已高但仍堅持不斷外出，接觸體悟大自然與世風民情;生活貧困而平淡，但知足常樂，不乏生趣;讀書寫作成為生活習慣，聊以維持著清貧的自尊。(每點2分)
16.闡釋暮年放翁平常心的論據;在解讀中引導讀者更好地體會放翁暮年心境;增強了文章詩意、情趣和感染力。(每點2分)
17.抱殘病之軀，但有平常心;堅持創作，藝術水準仍很高;童心未泯，珍視生活的瑣碎之美。(每點2分)
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