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(一)我國存在的盜版問題

1992年，我國開始建立市場經(jīng)濟制度，這為版權(quán)規(guī)范與世界接軌、遵照國際慣例辦事打下了制度性基礎(chǔ)。從那時到現(xiàn)在這十五年時間里，在版權(quán)問題上我國加入WTO前后有較大差別。加入之前，出版基本仍延續(xù)1987年后的做法，翻譯圖書和出版港臺圖書需預先征求版權(quán)方的同意，在獲得委托書之后才能翻譯出版。但各地做法并不完全規(guī)范。北京、上海等大城市大出版社以及專事出版翻譯書籍的出版社都寫明獲得版權(quán)，小出版社則不一定。加入WTO以后，內(nèi)地翻譯出版國外圖書完全正規(guī)化，版權(quán)頁上寫明版權(quán)所有、版權(quán)出自何方授權(quán)包括是否擁有簡體字繁體字本的版權(quán)等等。原來翻譯出版國外書籍不管版權(quán)的問題已基本得到解決。

現(xiàn)在我國的版權(quán)問題最主要是書籍的盜版，這個問題在十五年之前已經(jīng)出現(xiàn)，如八十年代后期，為謀利而盜版的主要是西方和港臺圖書，主要品種是英語教材和詞典，采用的是影印形式，像前面提到的《新概念英語》。有些則是純粹的盜版，如美國《讀者文摘》每期原版之后就有影印版，兩者的價格相差近十倍，原來訂購原版的也退訂，去訂購影印的盜版了。也有影印港臺翻譯出版的西方作品的，如將弗洛伊德 的《釋夢》改名為《夢的解析》出版。這類盜版還用了一個障眼法，就是為了更像內(nèi)部出版物，封底不印 價格，而改為一長串數(shù)字。其實，真正的價格就是最后兩個或三個數(shù)字，如000055，即人民幣0．55元，000530，即．5．30元。

如果說那時只是盜版少數(shù)國外和港臺書刊，那么近些年，盜版主要落到了內(nèi)地出版的書籍上，幾乎已 到了無暢銷書不盜版的境地。這些盜版與以前的盜版形同實異：首先，以前的盜版是計劃經(jīng)濟下的單位行 為，而主要不是為謀利；現(xiàn)在的盜版是個人行為，則純?yōu)橹\利。其次，以前的單位盜版雖然不符合國際慣 例，但因為我國沒有相關(guān)的法律和政策，故不算違法；而現(xiàn)在的盜版則是知法犯法。

另外，現(xiàn)在的盜版者還有幾個特點：

第一，盜版技術(shù)越來越精致，以前多是影印制版印刷，現(xiàn)在則是掃描制版印刷，盜版書質(zhì)量越來越好， 無論是凸版、套色、條形碼，盜版者很快就能跟上仿制，使讀者難辨真假，出版社防不勝防。

第二，盜版時間越來越短，從制作到完成最快的只需一周。

第三，盜版已形成一個產(chǎn)業(yè)，從制作、印刷到分發(fā)、推銷，直到出現(xiàn)在大街小巷及小書店、書鋪、書 攤上，前后密切配合，互相關(guān)聯(lián)。據(jù)估計，目前每一大城市都有數(shù)千上萬人專事或兼營盜版書，全國人數(shù) 就更多了。其結(jié)果是內(nèi)地出版的圖書，無論什么類別，只要發(fā)行量稍大，就會出現(xiàn)盜版。有人說，看一本 書是否暢銷的指標是，翻譯的書，看其是否有平裝本，內(nèi)地的書則可看其是否有盜版。

出版社面對猖獗的盜版，目前退一步的做法就是第一版即印上幾十萬冊，如余秋雨的《借我一生》和 余華的《兄弟》第一版都印了40萬冊，易中天《品三國》第一版也是幾十萬。這是因為出版社害怕盜版， 新書的利潤只能集中在第一版時賺取，爭取盡快贏利，不然等盜版書跟上，贏利就難了。對書店而言，大 店、連鎖店以及新華書店改制而成的出版集團開辦的書城一般不進盜版書，賣盜版書的，是無數(shù)小書店、書攤和在大街小巷擺攤的小書販，因為賣盜版書要比賣正版書贏利多得多。

盜版書的實際成本一般是正版的1／10，賣出價在2／10～4／10。為了更快獲利，有的盜版者還制作偽書， 將幾本同一作者的書合在一起印成一厚本，隨便標上一個出版社名字。因為出版社沒出過這種書，因此名 之為偽書，以和盜版書相區(qū)別。

盜版問題對作家的影響是不同的。盜版對于暢銷書作家的版稅收入損害最大，如余秋雨、余華、易中 天等人。而主要在網(wǎng)絡、海外媒體上發(fā)表的作品，不是盜版的對象。

在我國的書刊市場上，作家、出版社、發(fā)行商之間，作家是弱勢群體。三者中獲利最多的不是作家，而是發(fā) 行商，其次是出版社。作家與發(fā)行商一般不直接聯(lián)系，與之打交道的是出版社。作家與出版社之間，出版社擁有 稀缺資源出版書號，居優(yōu)勢地位；作家與其討價還價的余地不大，只能或者接受一次性稿費，或者根據(jù)書的印數(shù) 和版次取相應的版稅，而無論何者往往都是由出版社說了算。只有極少數(shù)知名暢銷作家可能與出版社就版稅和稿 費進行較大幅度的討價還價。暢銷書作家可能將版稅談到20％，而一般普通作家的版稅往往只有8％，少的只有 5％左右。
另外，各類書籍中，文藝書、社會科學方面的書刊，只有少數(shù)有較大的發(fā)行量。

綜合這兩方面情況，顯然，在目前，我國絕大多數(shù)作家不可能憑作品發(fā)財致富。一個作家，即便創(chuàng)作出暢銷 書，因為有盜版存在，也絕無可能像西方暢銷書作家那樣有錢有影響。有人指責官方作家協(xié)會的專職作家有補 貼，其實那點工資補貼已很可憐，最近幾年許多知名作家都去大學教書，就可說明這一點。哈利．波特系列小說 作者J．K羅琳若置身于現(xiàn)今中國，絕無可能成就她的致富神話，因為有盜版。作家王朔說，以他作品的發(fā)行量， 要在美國，他就可能是億萬富翁了。這話是接近事實的，其他一些有影響的作家，包括余秋雨、余華和易中天等 人，他們的稿費和版稅實際所得，其絕對數(shù)估計不會多過一個美國三流暢銷作家的所得。

盜版，于情是不講道德，于法則是侵害他人的正當權(quán)益。但是有人認為，盜版書因為便宜，擴大了購 書者數(shù)量，使一般人都能買得起，這樣，它至少有著普及文化知識的實際功用。有人曾以計算機軟件為例 說，如果我國的計算機軟件都嚴格遵守知識產(chǎn)權(quán)的規(guī)定，不用盜版，那么，我國的計算機技術(shù)的發(fā)展至少 要落后五到十年。更嚴峻的問題是，盜版書已成為一個據(jù)估計擁有幾十萬人的行業(yè)，這些人都是在分割作 者和出版社的利潤，但從實際國情出發(fā)，少一個羅琳而能夠提供幾十萬人吃飯，權(quán)衡兩者，要從中做出決 然的選擇，似乎也不是很容易的事情。